时最陈国富炼太极用2亿投资发掘新人徐崎峰吴宗宪阳春迟志强吴淼x

陈国富“炼”《太极》：用2亿投资发掘新人

怪咖神兵天降

电影动漫元素丰富

袁晓超饰演李子晗怪咖

腾讯娱乐讯 “有一天我接到，说王中军、马云和李连杰(微博)要去太极发源地陈家沟采风，想收集关于太极的故事，问我有没有编剧人选？情急之下想到我的学生程孝泽。回来后他把所见所闻以及收集的资料整理成削减试样制备进程中的坚苦一个小故事。我一看，发现有些有意思，我就让他一再试着不同的角度，用不同的版本来说这个故事。”陈国富详述《太极》是怎样炼成的。

★为什么会有《太极全球大约有1/3——1/2的1次性能源消耗在磨擦磨损上》？

有一天我接到，说王中军、马云和李连杰要去太极发源地陈家沟采风，想收集关于太极的故事，问我有没有编剧人选？情急之下想到我的学生程孝泽。回来后他把所见所闻以及收集的资料整理成一个小故事。我一看，发现有些有意思，我就让他一再试着不同的角度，用不同的版本来说这个故事。到了一定的程度之后，我就加入了《狄仁杰》的编剧张家鲁。当时我跟编剧团队说，要跟以前的功夫片不一样，那种打擂台什么的，实在是够了，可不可以有点新意。换句话说，我怕制式化、我怕理所当然、我怕土。要把这些元素都避开，你就得发挥更多想象力、更大的胆子、更多预算、更好的技术支持。所以，不管是“特洛伊”、“天威翼”，或者是所有在片中出现的那些奇奇怪怪的、不写实的、风格化的道具或特技，都是因为这个前提而诞生的。

★《太极》如何定位？

我不会打太极拳，之前也不太理解“太极”背后所蕴涵的哲理。我们这一群主创团队，都抱着一种好奇、接受挑战、游玩的心态在“靠近”蔡汶家这个题材。所以过程中我们敢于尝试，并不认为功夫片就一定是什么样的，所有东西都可以拿来重新捏造、重新复活、重新利用。我同时又提醒自己，过去孩童时期让我兴奋的动作片，不管是从招式设计、视觉效果、还有描绘的那些情怀，其实都要随着时代演变而要不断更新。观众对这个类型的需求是没有间断的，渴求新的而不可得。如果要再复制一部动作片，这个题材并不适合我。我愿意花更多的精力挑战现有的格式和现有的价值观。所以我在想怎么让观众能享受我小时候在电影院看到老式动作片、拳脚片、武侠片的那种情绪、那种情怀，但是又能符合现代年轻人新的价值观和新的视觉需求？

★2亿制作为什么用新人？

主演袁晓超是山东一个小地方的小伙子，那个地方经济条件不好，但是出了很多的功夫高手。我见到他的时候，没有第一眼就把他当作剧中的主角，而是在跟他工作过程中发现，原来我们设想的那个杨露禅，真的活在现在每一个年轻人的身体里。他有很纯朴的性格，并不善言语，说话甚至有一点羞赧，但是看他打起功夫来，会觉得他完全变成另外一个人。我觉得现在全中国千千万万的年轻人就处在这种状态，平常没有发声的管道，没有舞台，他们对前途感到渺茫、无所适从，不知道自己的人生目标是什么。但是他那一技之长，有一天会让他成为聚光灯下的英雄。这个可能性是永远存在的，在袁晓超身上、或在“杨露禅”身上、在很多观众的身上。过去我们制作商业电影的时候，尤其制作一部这么高预算的电影，如果判定主角不会演戏，其实是灾难性的结果。但我们想赌一把，想找一个看似不太会演戏的男一号，能不能用他自发的本身特质就是他这种憨厚、耿直、不善言语、情感表达有困难的这几个特质，也是新一代年轻人某种共通的特质，把这个很奇特的故事，更为淋漓尽致地表现出来。

★《太极》要表达什么？

高阳

200年来的中国人处在一种蛮纠结的状态中，对西方，对船坚利炮，对国家兴亡，有种很自觉的意识。因为老被欺负，老不自信。一百多年来，一直有这种辩论，要不要西化，要不要现代化之类。我觉得《太极》虽然是一部纯功夫片，娱乐电影的包装，但是它还是必须意有所指阎学敏的。类型片要能产生一种该有的，对观众的感染力，我觉得它还是要言之有物。所以简单的一个学拳的过程，我把它放在了一个特定的时空背景里，这个背景里产生它可以大大减轻飞机及其发动机的重量的大辩论，是直到现在我们还在辩论的。就是我们的国粹到底是什么？我们的民族到底给了我们什么东西？我们对外来的东西到底应该是什么态度？但我并不觉得儿童观众或年纪稍长的观众会领略不到它的乐趣，原因就是它底层的价值观其实是传统的，和传统作对话的，并没有意图要颠覆什么，只是给你一个新的态度去看传统的元素。传统是不可能割舍的，就在你的血液里，在你的身体里，但这些元素必须不断和新的环境交流，当这个交流一旦被截断，你会觉得电影索然无味，不接地气，和现存的环境不对接，这也是现在华语片的危机。我们怎么不断让观众觉得华语电影是在和他们对话，同时提供他们闲暇之余的放松和宣泄？

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